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除了不要給家裡的人太多負擔以外，當然就是自己想買東西啦
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《人民的名義》13集預告：胡靜“挖坑”害陸毅 陳海被幕後黑手暗害
《人民的名義》海報
3月28日，由同名小說改編的電視劇《人民的名義》在湖南衛視開播。原著作者也是該劇藝術總監、編劇周梅森長舒一口氣： 接力棒終於交到觀眾手中。
潛心八年，六易其稿 。 一部反腐高壓下中國政治和官場生態的長幅畫卷 。這些印在小說《人民的名義》腰封上的推薦語，讓人難以忽略它的分量。
生活遠遠走在創作前面
某部委項目處的處長，在機關房改房的傢中被反貪總局問詢。他吃著炸醬面，口口聲聲 人民 黨和政府 。他每個月隻給鄉下老母親匯300塊的生活費，傢具裝修土得掉渣。而最終，在他的另一處隱蔽豪宅裡，辦案人員找到瞭現金兩億三千九百五十五萬四千六百塊!
《人民的名義》開篇的第一個案子，我們大都不陌生。
這個原型就是國傢能源局煤炭司原副司長魏鵬遠。小官巨腐，能貪這麼多，你能想象到嗎? 周梅森一邊說一邊比劃，有些激動。
我寫過不少反腐題材的小說，跟這些比都是小兒科瞭。腐敗分子比我有 想象力 、 創造力 ，制造瞭一個又一個驚人的腐敗事件，遠遠超出一個作傢的想象。
周梅森以《人間正道》《絕對權力》《國傢公訴》等政治小說為人熟知。他有過掛職一年市政府副秘書長的經歷， 瞭解國傢政權的運作形式 。《人民的名義》裡很多情節不僅來自真實的社會新聞，也源自他的生活。過去幾年，身為作傢的敏感性讓他嗅到瞭波濤洶湧下隱隱生長的氣息。他按捺不住，寫寫停停，寫好瞭就收到抽屜裡，也做好瞭許久不被讀者看到的心理準備。
直到2014年11月30日，最高人民檢察院影視中心副主任范子文去南京找到周梅森。用這位老搭檔、老朋友的話說，是 三顧茅廬 才有瞭這部小說。
為瞭搜集素材，周梅森曾在南京浦口檢察院體驗生活。有兩件事讓他至今難忘。一是這些從高處跌落的職務犯罪分子的痛悔， 他們不是魔鬼，也有血有肉，卻因為一個貪字，最後落得傢破人亡。 另一個就是檢察院先進的追蹤技術和辦案手段， 讓任何罪行都無所遁形，這是我之前不瞭解的 。
這些年，媒體上出現瞭大量反腐深度報道。前不久，中紀委出品的紀錄片《永遠在路上》《打鐵還需自身硬》也引發瞭廣泛的社會討論。這讓周梅森感到瞭文藝創作的窘迫。
生活已經遠遠走在瞭創作的前面。作傢、藝術傢的作品達到《永遠在路上》的反映深度瞭嗎?我們現在的文藝要緊追慢趕，才可能追上火熱的時代。
我不認為《人民的名義》是多麼瞭不起的作品，為啥人們關註?這是一種社會期待，人民對文藝的期待。因為我們離人民太遠瞭!
警惕時代的利己主義者
《人民的名義》虛構瞭某省一場上上下下的反腐鬥爭，處處折射瞭現實的身影。
這影子，不僅是對真實案例的取材和文學化，更深層的，是對人性、對世道人心的透視。小說裡光有名有姓的人物就有40多個，官場是他們人生的舞臺，是社會的放大鏡，極致地袒露瞭人性的種種。
這裡的人生，現實，真實，卻也極其殘酷。這裡不僅有光明與黑暗的鬥爭，還有許多的撲朔迷離，難以分辨的灰色地帶。
作傢要有面對生活、面對嚴酷現實的勇氣 。周梅森一次次強調。
有一種風氣特別可怕，就是躲避文學的思想性，不再談論文學為社會帶來的巨大思考量。隻推薦關心如何把文章往精巧玲瓏細膩裡寫，認為這是藝術，我不能認同。張愛玲、周作人都是有才情的作傢，但稱不上偉大的作傢。一個偉大的作傢必須肩負起時代的責任，支撐起一個大國的文化，一個巨變時代的文學責任。像魯迅，放在任何一個時代都是偉大的作傢。
最可怕的是，作傢自己把心封閉起來瞭。 周梅森亢奮的聲線滑瞭下來，一字一頓。
我們時代有太多的利己主義者瞭，或精致或粗糙。
所以，在《人民的名義》裡，周梅森設置瞭正面人物檢察官侯亮平。
侯亮平就像一把安全鎖。我沒有給他太多政治資源、傢庭背景的交代，賦予他一些理想主義的色彩。我們太需要英雄瞭，呼喚像侯亮平一樣的秉公執法、執法如山的英雄。
講述大中國的故事
母親您躺在車肚子裡
像一根火柴那特賣樣安詳
一生走在地上的母親
一生背著歲月挪動的母親
第一次乘車旅行
第一次享受軟臥
平靜地躺著像一根火柴
隻不過火柴頭黑
你的頭白
周梅森從椅子上站瞭起來，一邊踱步，一邊背誦。微微顫抖的聲音裡，仿佛綴滿瞭淚水。
這首詩的名字是《母親的專列》，詩的大意是苦難一生的母親第一次去縣城，車終於抵達，終點卻是縣城的火葬場。作者是周梅森的朋友。還有一首《流動的國土》，作者是周梅森老傢的一個農民。兩首詩都被寫進瞭《人民的名義》。
周梅森是從一名煤礦工人成長為作傢的。用他自己的話說， 大時代變遷的軌跡與我的人生相契合，始終是一位在場的作傢 。
他不滿足於寫反腐小說，他希望文學全面介入社會生活，認為文學應該講述 大中國的故事 。
他最想討論的是土壤問熱賣題。
《人民的名義》裡的貪官各式各樣。有的是知識分子，嘴上講人民講得最多，什麼都懂，會人格美容，貪念也最大。有的是政治暴發戶，從饑餓的年代走進瞭物質極大豐富的年代，他清楚看到瞭時代的機會，把貪腐視為改換門庭的方式。有經濟暴發戶，革命傢庭出身，《共產黨宣言》倒背如流。還有一種，二三十年就在處級崗位上打轉，反正也升不上去瞭，就把手中的權力拿來變現 。
腐敗最嚴重的不是貪瞭多少錢，而是人的墮落，是世道人心的失落。關鍵要改善土壤，改變政治生態，理順關系，讓能幹的人得以發揮，讓正氣得以張揚。
但反對腐敗和展示腐敗是兩個不同的層次，如何把握這個尺度?
一是作品是否真實反映瞭時代，二是作品是否包含健康向上的力量。就像眼前的這半瓶礦泉水，有信心的人會認為還有半瓶水，沒有信心的人會說隻剩下半瓶水瞭。
我隻是作傢，並不能給出藥方。 周梅森坦率地說，話鋒一轉。 但我對未來充滿信心。
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